Σάββατο βράδυ, στο συνοικιακό Σπόρτινγκ Digital Cinema της Νέας Σμύρνης, η εικόνα έχει κάτι σχεδόν εξίσου ανοίκειο με τις σεκάνς του «Backrooms»: παρέες εφήβων που βία να έχουν κλείσει τα 15, κυρίως αγόρια με μαύρες φόρμες και ποδοσφαιρικά κουρέματα, έχουν γεμίσει το μπαρ του σινεμά προκειμένου να δουν την ταινία που έφτιαξε ένας άνθρωπος λίγα μόλις χρόνια μεγαλύτερός τους.
Μια παρόμοια εικόνα μάς μεταφέρει και ο Φώτης Γεωργόπουλος, υπεύθυνος στο Φοίβος Digital Cinema στο Περιστέρι. Η ταινία τρόμου του Κέιν Πάρσονς, που ακολουθεί τον ήρωά της σε μια κλειστοφοβική κατάβαση στις σκοτεινές γωνίες της μνήμης και της συνείδησής του, μέσα σε φανταστικά κίτρινα δωμάτια, προσείλκυσε στις αίθουσες του σινεμά πολύ νεαρές ηλικίες, ξεκινώντας από εφήβους, κάτι στο οποίο βοήθησε και το γεγονός ότι, σε αντίθεση με άλλες ταινίες του είδους, η συγκεκριμένη έχει σήμανση τα 15 έτη και πάνω.
«Στόμα με στόμα»
«Οταν η σειρά που έκανε ο Πάρσονς στο YouTube είχε χιλιάδες προβολές, είναι φυσικό αυτό το κοινό να τον ακολουθήσει και στο επόμενο βήμα του», σχολιάζει ο κ. Γεωργόπουλος. Οσο περνούν βέβαια οι μέρες, ο ίδιος παρατηρεί πως η «στόμα με στόμα» διάδοση της ταινίας θα φέρει στο σινεμά και ένα μεγαλύτερο ηλικιακά κοινό.
Η Μαρία Ριγάκη του Αθήναιον Experience παραδέχεται, με τη σειρά της, πως «για ταινία που η επιτυχία της δεν είναι δεδομένη», η προσέλευση στο σινεμά αυτές τις μέρες είναι αρκετά καλή. Κατατάσσει τη βασική ανθρωπογεωγραφία της ταινίας στο ηλικιακό φάσμα των 18-40. Πρόκειται κυρίως για ανθρώπους που περίμεναν την ταινία, για την οποία ούτως ή άλλως το «hype» δουλεύει εδώ και καιρό, βασιζόμενο στην «παραμυθική» για τους καιρούς μας ιστορία του Πάρσονς, που από έφηβος YouTuber βρέθηκε να υπογράφει στα 20 του την πρώτη του ταινία για το στούντιο –καλλιτεχνικών και εμπορικών αισίως– αξιώσεων της Α24.
Η ταινία του Πάρσονς έκοψε 30.447 εισιτήρια στη χώρα μας στο πρώτο τετραήμερο προβολής της, γεγονός που καθρεφτίζει το μεγάλο άνοιγμα που έκανε διεθνώς. Για να γίνει αντιληπτό το μέγεθος, ενδεικτικά αναφέρουμε ότι το πιο πρόσφατο κεφάλαιο του «Star Wars» άνοιξε την περασμένη εβδομάδα με κάτι παραπάνω από 16.000 εισιτήρια.
Διεθνώς, η ταινία τρόμου του Κέιν Πάρσονς συγκέντρωσε στο άνοιγμά της σχεδόν 120 εκατ. δολάρια στο παγκόσμιο box office. Το ποσό, που αντιστοιχεί σε άνοιγμα μεγάλου χολιγουντιανού μπλοκμπάστερ, γίνεται ακόμα πιο εντυπωσιακό αν σκεφτεί κανείς ότι πρόκειται για μια παραγωγή που κόστισε περίπου 10 εκατ. δολάρια στις Α24 και Chernin Entertainment, οι οποίες πίστεψαν στην ιδέα του νεαρού Αμερικανού δημιουργού.
Το κλειστοφοβικό φιλμ του 20χρονου Κέιν Πάρσονς συγκέντρωσε σχεδόν 120 εκατ. δολάρια στο παγκόσμιο box office, ενώ στην Ελλάδα έκοψε 30.447 εισιτήρια κατά το πρώτο τετραήμερο προβολής του.
Δεν πήγαν βέβαια στα… τυφλά. Ηδη από τα 16 του, ο Πάρσονς είχε ξεκινήσει να χτίζει στον υπολογιστή του το παράλληλο σύμπαν των «Backrooms», με σχεδιαστικά εργαλεία όπως τα «Blender» και «After Effects», τα οποία επιτρέπουν στον ταλαντούχο χρήστη να ζωντανέψει τη φαντασία του.
Στην προκειμένη περίπτωση, το αποτέλεσμα ήταν μια διαδικτυακή σειρά, η οποία σταδιακά έγινε σημείο αναφοράς στην «πιάτσα» συζητήσεων του διαδικτυακού Reddit και του TikTok, έχοντας συγκεντρώσει πάνω από 190 εκατ.(!) θεάσεις στο YouTube. Οσο για την κινηματογραφική μεταφορά, αυτή συνιστά μακράν το πιο επιτυχημένο εμπορικά άνοιγμα για την Α24, η οποία, σύμφωνα με δημοσίευμα του Variety, προτίθεται ήδη να προεκτείνει το σύμπαν της ταινίας σε franchise.
Η αισθητική της Gen Z
Τι όμως προκαλεί όλη αυτή τη φρενίτιδα; Η πιο προφανής και μάλλον ακριβέστερη απάντηση έχει να κάνει με τα γούστα και την αισθητική της Gen Z. Σύμφωνα με στοιχεία από την αμερικανική αγορά, σχεδόν το 85% όσων πήγαν στις προβολές του «Backrooms» ήταν κάτω των 35 ετών, ενώ οι μισοί ήταν στα 25 τους ή νεότεροι.
Σε αυτές τις ηλικίες το είδος του «liminal horror» (τρόμος που έχει να κάνει με μεταβατικούς, απρόσωπους χώρους, αποξενωμένους από την αρχική τους χρήση) κάνει, κατά τα φαινόμενα, θραύση. Το ίδιο και οι έννοιες της εμμονής, της απομόνωσης και του ανεξήγητου, που μεγεθύνονται μέσα σε ένα τέτοιο σκηνικό. Επιπλέον, επειδή το vintage και το αναλογικό αποτελούν σύγχρονη τάση, η πλοκή εκτυλίσσεται το 1990, σε μια εποχή δίχως κινητά τηλέφωνα, σόσιαλ μίντια και άλλους ψηφιακούς περισπασμούς που θα μπορούσαν να διαταράξουν το κλίμα του (εγκεφαλικού) τρόμου.
Αυτή η τελευταία είναι άλλωστε και μια άλλη ενδιαφέρουσα διάσταση του φαινομένου. Φιλμ τρόμου όπως το «Backrooms» ή το περυσινό, οσκαρικό, «Weapons» δεν βασίζονται τόσο στην ακραία βία ή στο να σοκάρουν τον θεατή με αναπάντεχα ηχητικά εφέ· προτιμούν να καλλιεργούν μια άβολη ατμόσφαιρα και να εισάγουν τον σωματικό τρόμο (body horror) σε καλά διαλεγμένα σημεία. Μπορεί το δραματουργικό – ψυχολογικό βάθος που συχνά τους αποδίδεται να μοιάζει τουλάχιστον συζητήσιμο, ωστόσο η πρόθεση για ανανέωση ενός de facto γερασμένου είδους είναι εμφανής.
Οι νέοι δημιουργοί
Φορείς της είναι φυσικά νέοι δημιουργοί σαν τον Κέιν Πάρσονς, οι οποίοι ενδημούν βασικά στις γειτονιές του Διαδικτύου. Τέτοιοι είναι και οι ελληνικής καταγωγής αδελφοί Ντάνι και Μάικλ Φιλίππου, οι οποίοι πριν από τρία χρόνια κατάφεραν να συγκεντρώσουν 92 εκατ. δολάρια στο box office με το «Talk to me» των 4,5 εκατ. δολαρίων μπάτζετ. Επόμενος κρίκος στην αλυσίδα, το ήδη επιτυχημένο «Obsession» τού (επίσης YouTuber) Αλαν Μπάρκερ, που έρχεται στις ελληνικές αίθουσες από 18 Ιουνίου.
