ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΝΤΟΚΙΜΑΝΤΕΡ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ

«Ηθελα το κοινό να έχει την εμπειρία της προετοιμασίας, να αισθανθεί τι γίνεται σε μια δημιουργική διαδικασία. Η παράσταση, λοιπόν είναι ένα δημιουργικό ταξίδι», λέει η Γαλλίδα σταρ Ζιλιέτ Μπινός στην «Κ» από το Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ Θεσσαλονίκης, όπου προβλήθηκε χθες η ταινία της «In-I In motion».

Το ντοκιμαντέρ «Black is beautiful» φέρνει στο προσκήνιο τη ζωή του φωτογράφου Κουάμε Μπραθγουέιτ, ο οποίος πριν από 60 χρόνια έδωσε στις γυναίκες της κοινότητας την ευκαιρία να αναδείξουν τη δική τους ταυτότητα.

Αφιέρωμα του Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ Θεσσαλονίκης στη σημασία των αρχείων

Στο πρώτο της σκηνοθετικό εγχείρημα, η βραβευμένη φωτορεπόρτερ και καλλιτέχνις Ειρήνη Βουρλούμη καταπιάνεται με δύο της αγάπες: την Αθήνα και τα ταξί. Λίγες μέρες πριν το «Αλλού ο δρόμος» προβληθεί στο Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ Θεσσαλονίκης, μιλάει αποκλειστικά στο «Κ».

Παρουσιάστηκε το πρόγραμμα του Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ Θεσσαλονίκης – Για δεύτερη φορά θα υποδεχθεί τη Ζιλιέτ Μπινός, με το σκηνοθετικό της ντεμπούτο.

Με αφορμή το ντοκιμαντέρ της Ινκα Αχτέ «Στον πυρετό της σαπουνόπερας», που θα προβληθεί στο Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης, ειδικοί μιλούν στην «Κ» για τις σειρές που διαμόρφωσαν τις τηλεοπτικές συνήθειες και στην Ελλάδα.

Ηρθε από τη Γενεύη και φρόντιζε επί 27 χρόνια δωρεάν χανσενικούς ασθενείς. «Ηταν άνθρωποι με μια ζωή διαλυμένη. Ωστόσο παρέμειναν όρθιοι, με αισιοδοξία, δύναμη και χιούμορ».

Το τοπίο των ντοκιμαντέρ στην εποχή της ΑΙ. Σκέψεις από το αφιέρωμα στο Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης.

Το ερώτημα είναι απλό και όσο πιο πολύ βαδίζουμε στο ψηφιακό τούνελ τόσο θα μας απασχολεί: όταν αυξάνεται ο ρυθμός μετάδοσης ενός γεγονότος στα σόσιαλ μίντια, αυξάνεται ταυτόχρονα και το ενδιαφέρον γι’ αυτό;

Το ντοκιμαντέρ «Συνύπαρξη, λέμε τώρα!» της Αμπερ Φάρες βραβεύθηκε με τον Χρυσό Αλέξανδρο.

Η Βρετανία αλλά και ο κόσμος όλος «βιώνουν το χειρότερο κύμα ακροδεξιάς βίας που έχουμε δει στη μεταπολεμική περίοδο». Η διαπίστωση, όταν στηρίζεται στην ερευνητική δουλειά ομάδων και μεμονωμένων δημοσιογράφων και, κυρίως, όταν αποκτά τη δομή ενός ντοκιμαντέρ, όταν, δηλαδή, γίνεται εικόνα, πολλαπλασιάζει την ένταση και την επιρροή της.

Στο ερώτημα «μπορεί μια μηχανή να κάνει μια καλή ταινία», η απάντηση είναι, μάλλον, ναι· μπορεί. Η όποια αμφιβολία εντοπίζεται στο τι εννοούμε με το «καλή». Μπορεί, βάσει κανόνων, να είναι άρτια αλλά να της λείπει το «λάθος», το ανθρώπινο λάθος. Αυτό που κάνει την τέχνη (και του κινηματογράφου) απείθαρχη, αιφνιδιαστική, ασυνήθιστα καλή ή κακή.