Η αισθητική του Πέδρο Αλμοδόβαρ είναι αν μη τι άλλο ξεχωριστή και αταξινόμητη. Το ίδιο ισχύει και για την αισθητική που διέπει τις αφίσες πολλών ταινιών του. «Σε στυλ αλμοδοβαρικό», λένε χαρακτηριστικά οι θαυμαστές του Ισπανού δημιουργού.
Κι όμως ο Αργεντίνος γραφίστας Χουάν Γκάτι γελάει κάποιες φορές όταν ακούει ανθρώπους να μιλούν για το «στυλ του Αλμοδόβαρ». «Φυσικά και έχει το δικό του στιλ το οποίο είναι στέρεο και αναγνωρίσιμο. Αλλα ακούω συνέχεια τη φράση “αυτό είναι τόσο αλμοδοβαρικό”. Και κάποιες φορές το λένε για πράγματα που έχω δημιουργήσει εγώ», λέει ο Γκάτι μιλώντας στους NYT.
O 74χρονος γραφίστας βρίσκεται πίσω από μερικές από τις πιο εμβληματικές κινηματογραφικές αφίσες που έχουν συνοδεύσει τα φιλμ του Αλμοδόβαρ. Ανάμεσα τους το «Live Flesh», το «Κικα», αλλά και το πιο πρόσφατο «The Room Next Door».
Μέχρι σήμερα, πάντως, όπως αναφέρει δημοσίευμα των NYT, η πιο δημοφιλής συνεργασία των δύο ανδρών αφορά την αφίσα της ταινίας «Γυναίκες στα Πρόθυρα Νευρικής Κρίσης» το 1988, μιας από τις πρώτες μεγάλες εμπορικές επιτυχίες του Αλμοδόβαρ.
Juan Gatti and Jan Weber’s Spanish & Czech posters for Pedro Almodóvar’s WOMEN ON THE VERGE OF A NERVOUS BREAKDOWN. pic.twitter.com/Blskmd49hJ
— MUBI (@mubi) September 19, 2019
Η αφίσα μοιάζει με κολάζ. Σε αυτήν ξεχωρίζουν ένα ζευγάρι μακιγιαρισμένα μάτια, ένα ζευγάρι πόδια και ένα ζευγάρι πλαγίως τοποθετημένα, κόκκινα χείλη να αιωρούνται σε λευκό φόντο. Η γραμματοσειρά στον τίτλο της ταινίας αποτίει φόρο τιμής στα εξώφυλλα του Harper’s Bazaar της δεκαετίας του 1950.
«Η ιδέα του Πέδρο ήταν να θυμίζει κάτι σε κωμωδία τύπου Μπλέικ Εντουαρντς, με νύξεις από τις ταινίες της δεκαετίας του 1950 με την Ντόρις Ντέι και τον Ροκ Χάντσον», σημειώνει ο Γκάτι.
«Όταν μου έδειξε (σ.σ. τις ιδέες του), ήξερα ότι η συνεργασία μας θα ήταν μακροχρόνια», δήλωσε στους Times από την πλευρά του Αλμοδόβαρ.
Οι δύο τους γνωρίστηκαν στις αρχές της δεκαετίας του 1980 στη Μαδρίτη. Οι φωτογραφίες του Γκάτι για την σχεδιάστρια μόδας Sybilla, καθώς και η καθημερινή του δουλειά ως σχεδιαστής εξώφυλλων δίσκων, τον οδήγησαν στους ίδιους κοινωνικούς κύκλους με τον Αλμοδόβαρ.
Ο ίδιος θυμάται το μαύρο παπούτσι που είχε ως τακούνι ένα πιστόλι από την αφίσα του «High Heels» το 1992. Η εικόνα δεν εξηγεί μεν τόσο την ταινία αλλά εντοπίζει την ουσία της, σχολιάζουν οι NYT.
«Οι αφίσες που αγαπώ περισσότερο είναι αυτές που έχουν τα λιγότερα στοιχεία», συμπληρώνει. «Αλλά αυτά τα λίγα στοιχεία πρέπει να λειτουργούν σαν σύμβολα».
Για το «Talk to Her» (2002), κατόπιν αιτήματος του Αλμοδόβαρ, προσπάθησε να εμπνευστεί από μια από τις αφίσες της ταινίας «Persona» του Ινγκμαρ Μπέργκμαν.
Στην περίπτωση της ταινίας «Volver» (2006), τοποθέτησε μια κοντινή εικόνα της Πενέλοπε Κρουζ σε ένα φόντο με λουλούδια. Επιπλέον, στόλισε τα μαλλιά της Κρουζ με ένα χαρακτηριστικό κόκκινο λουλούδι σχεδιασμένο στο χέρι, το οποίο είχε «αντιγράψει» από το μοτίβο ενός από τα φορέματα που φοράει ο χαρακτήρας της Κρουζ στην ταινία.
Os presentamos el póster de “La habitación de al lado”, la nueva película de Pedro Almodóvar protagonizada por Tilda Swinton y Julianne Moore. 18 Octubre, solo en cines. pic.twitter.com/cKP6B2kauP
— Warner Bros. España (@WarnerBrosSpain) August 7, 2024
Και όσον αφορά την τελευταία ταινία του Αλμοδόβαρ, ο Γκάτι σχολιάζει: «Είναι μια ιστορία για την ωριμότητα, για την ενηλικίωση», είπε. «Ξέρετε παλιά, η τάση μας ήταν να σπάμε πράγματα. Αλλά όταν φτάνεις σε μια ορισμένη ηλικία, θέλεις οικοδομείς, αντ’ αυτού. Οι ταινίες του Πέδρο είναι πολύ πιο γαλήνιες σήμερα. Δεν θα είχε νόημα να δημιουργήσω για το “The Room Next Door” κάτι που να παραπέμπει στις πρώτες του ταινίες».
Κάπως έτσι, επιλέγοντας εκ νέου μια αναφορά στην «Persona» του Μπέργκμαν, ο Αλμοδόβαρ ζήτησε από τον φωτογράφο Νίκο Μπούστος να τραβήξει μια φωτογραφία της Τίλντα Σουίντον και της Τζούλιαν Μουρ που θα μετέτρεπε τα πρόσωπά τους σε ένα είδος τοπίου. Στο τελικό σχέδιο, και οι δύο είναι ξαπλωμένες και κοιτούν προς τα πάνω. Οι τόνοι του δέρματός τους δένουν με το ροδοκόκκινο φόντο που τις περικλείει.
«Ο Pedro και εγώ έχουμε αλλάξει πολύ», λέει ο Γκάτι χαμογελώντας. «Δεν είμαστε πια τόσο ανυπόφοροι. Μεγαλώνουμε και ωριμάζουμε».
Πηγή: New York Times
