Πάνω σε ένα αναπάντεχο εύρημα «σκόνταψαν» οι ιστορικοί τέχνης που μελετούσαν πίνακα του Πάμπλο Πικάσο.
Με τη βοήθεια της τεχνολογίας, κατάφεραν να ανιχνεύσουν το μυστηριώδες πορτρέτο μιας γυναίκας, κάτω από μία άλλη προσωπογραφία του Ισπανού ζωγράφου από τα πρώιμα χρόνια της δημιουργίας του.
Συγκεκριμένα, το σκαρίφημα της άγνωστης γυναίκας «εξαφανίστηκε» όταν από πάνω του ο Πικάσο αποφάσισε να φιλοτεχνήσει, το 1901, πιθανότατα με διαφορά κάποιων μηνών, το πορτρέτο του γλύπτη και φίλου του Ματέου Φερνάντες ντε Σότο.
Όμως, σχεδόν 125 χρόνια μετά, οι ιστορικοί του Ινστιτούτου Courtauld του Λονδίνου, με τεχνολογία υπερύθρων και ακτίνων Χ, αποκάλυψαν το περίγραμμα του αρχικού γυναικείου πορτρέτου.
«Το πορτρέτο της γυναίκας κυριολεκτικά αναδύθηκε μπροστά στα μάτια μας… κομμάτι – κομμάτι» λόγω της «ψηφιδωτής» μεθόδου με την οποία η υπέρυθρη κάμερα σάρωνε τον πίνακα, εξηγεί ο Μπάρναμπι Ράιτ, αναπληρωτής επικεφαλής της γκαλερί Courtauld.
Παρότι οι ειδικοί «ήταν σχεδόν πεπεισμένοι πως κάτι κρυβόταν κάτω από την επιφάνεια, καθώς μπορούσαν να δουν πινελιές που δεν σχετίζονταν με το τελικό πορτρέτο», δεν ήξεραν τι θα έβρισκαν ξεκινώντας τη σάρωση, δήλωσε ο ίδιος στο στο CNN.
Οι ειδικοί προσώρας δεν γνωρίζουν την ταυτότητα της γυναίκας, η οποία, ωστόσο, φέρει ομοιότητες -μεταξύ άλλων το χαρακτηριστικό χτένισμα σινιόν που ήταν της μόδας στο Παρίσι της εποχής- με πολλές άλλες γυναίκες τις οποίες φιλοτέχνησε ο Πικάσο στο Παρίσι το 1901.
Οι ειδικοί προσπαθούν να ταυτοποιήσουν τη γυναίκα, παρότι -όπως σημειώνει ο Ράι- «ίσως ήταν απλώς ένα μοντέλο για τον Πικάσο… ή μία ερωμένη ή φίλη».
Ο Πικάσο ήταν μόλις 19 χρόνων όταν έφτασε στο Παρίσι το 1901, και ζωγραφίζοντας πάνω από το αρχικό του θέμα «ίσως δεν άλλαζε μόνο θέμα, αλλά και τεχνοτροπία καθώς ανέπτυσσε την περίφημη Μπλε Περίοδο» σημειώνει ο Ράιτ.
Κατά την Μπλε Περίοδο, τα χρώματα που κυριαρχούν στα θέματά του είναι πιο σκοτεινά, στις αποχρώσεις μπλε και πράσινου – μια μετάβαση από το έως τότε ιμπρεσιονιστικό του στιλ που εν μέρει οφείλεται στην αυτοκτονία του καλού του φίλου, Κάρλος Κασαχέμας.
Η απεικόνιση με ακτίνες Χ υποδηλώνει ότι ο Πικάσο δούλεψε πάνω στον ίδιο καμβά πιθανώς τρεις ή και τέσσερις φορές, αφενός επειδή δεν είχε την οικονομική δυνατότητα αγοράς νέων υλικών, αφετέρου επειδή «είναι σαφές ότι απολάμβανε τη διαδικασία μετατροπής του ενός πορτρέτου σε άλλο», λέει ο Ράιτ.
Πηγή: CNN
