Στο Χόλιγουντ, τον τελευταίο καιρό δεν λένε να ησυχάσουν. Προφανώς οι καταστροφικές πυρκαγιές, που άφησαν πίσω τους ανθρώπινα θύματα και εκατοντάδες καμένες κατοικίες, βύθισαν στο πένθος την κινηματογραφική κοινότητα, ωστόσο νέοι κλυδωνισμοί έρχονται να προστεθούν, προερχόμενοι από το μέτωπο της τεχνητής νοημοσύνης. Σε πρόσφατη συνέντευξή του, ο μοντέρ ήχου του «The Brutalist», Νταβίντ Γιάνσκο, παραδέχτηκε ότι χρησιμοποίησε τεχνολογία ΑΙ προκειμένου να «διορθώσει» την ουγγρική προφορά των πρωταγωνιστών της ταινίας, Εϊντριεν Μπρόντι και Φελίσιτι Τζόουνς. Σε άλλη συνέντευξη, ο τεχνικός ήχου του «Emilia Perez», Κίριλ Χολτς, ανέφερε πως το ίδιο λογισμικό χρησιμοποιήθηκε ώστε να ενισχυθεί τεχνητά το εύρος της φωνής της Κάρλα Σοφία Γκασκόν, η οποία ερμηνεύει η ίδια κάποια από τα (πολλά) τραγούδια του φιλμ του Ζακ Οντιάρ.
Εδώ δεν μιλάμε για δύο τυχαίες ταινίες της πρόσφατης παραγωγής, αλλά για τα δύο μεγαλύτερα φαβορί της φετινής οσκαρικής κούρσας, βραβευμένα ήδη στις αντίστοιχες κατηγορίες καλύτερου δράματος και κωμωδίας/μιούζικαλ των Χρυσών Σφαιρών. Επίσης, τόσο ο Μπρόντι όσο και η Γκασκόν συγκαταλέγονται στον στενό κύκλο των ηθοποιών που έχουν τις σοβαρότερες ελπίδες για τα Οσκαρ πρώτης ερμηνείας. Το αν οι συγκεκριμένες αποκαλύψεις, που έγιναν… εθελοντικά, θα επηρεάσουν και τις δικές τους πιθανότητες θα το μάθουμε αρχικά αύριο, οπότε και θα ανακοινωθούν οι υποψηφιότητες για τα χρυσά αγαλματίδια, αλλά και αργότερα στη διάρκεια της κούρσας των βραβείων.
Για τους λιγότερο μυημένους, υπενθυμίζουμε πως μόλις πριν από ενάμιση χρόνο οι επαγγελματίες του Χόλιγουντ κατέβηκαν σε ιστορικής διάρκειας απεργιακές κινητοποιήσεις· ανάμεσα στα άλλα, βασικό τους αίτημα –που έγινε δεκτό από τα στούντιο– αποτελούσε η ανάσχεση της «εισβολής» της AI στη βιομηχανία, μέσω της επιβολής σχετικών κανόνων και ρυθμίσεων. Ηδη όσα αποκαλύφθηκαν τις τελευταίες ημέρες έχουν προκαλέσει αντιδράσεις στελεχών και επαγγελματιών, που ίσως αισθάνονται «προδομένοι» από τους συναδέλφους τους. Ο σκηνοθέτης του «The Brutalist», Μπρέιντι Κόρμπετ, πάντως, έσπευσε να υπερασπιστεί τις αποφάσεις και τους πρωταγωνιστές του, τονίζοντας πως «οι ερμηνείες του Εϊντριεν και της Φελίσιτι είναι εξ ολοκλήρου δικές τους. Η πρωτοποριακή τεχνολογία Respeecher χρησιμοποιήθηκε μόνο στο μοντάζ των διαλόγων της ουγγρικής γλώσσας, ιδιαίτερα για να τελειοποιηθούν συγκεκριμένα φωνήεντα και γράμματα. Τίποτα δεν άλλαξε στην αγγλική γλώσσα».
Ολα τα παραπάνω, βέβαια, δεν είναι (σχεδόν) τίποτα μπροστά στη βόμβα που έριξε ο Πολ Σρέιντερ στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης. Σε πρόσφατη ανάρτησή του, ο βετεράνος κινηματογραφιστής δήλωσε «σοκαρισμένος», αφού ζήτησε από το ChatGTP να παραγάγει ιδέες για ταινίες σπουδαίων κινηματογραφιστών όπως ο Πολ Τόμας Αντερσον, ο Κουέντιν Ταραντίνο μέχρι και ο Ινγκμαρ Μπέργκμαν. «Κάθε ιδέα ήταν καλή. Και πρωτότυπη. Και καλοσχηματισμένη. Γιατί οι σεναριογράφοι να ψάχνουν επί μήνες μια καλή ιδέα, ενώ η AI μπορεί να τη δώσει σε δευτερόλεπτα;» αναρωτήθηκε ο Σρέιντερ, ο οποίος θυμίζουμε ότι είναι επίσης σεναριογράφος ταινιών-μύθων όπως ο «Ταξιτζής» και το «Οργισμένο είδωλο».
«Woke» ατζέντα
Στο Χόλιγουντ, έχουν και άλλους, πολύ πιο… θεσμικούς μπελάδες. Οταν ο φρεσκο-ορκισθείς πρόεδρος Ντόναλντ Τραμπ αναφέρεται στο «τέλος της woke ατζέντας», κοιτάζει ευθέως προς την κινηματογραφική βιομηχανία, η οποία εδώ και καιρό αποτελεί προπύργιο των πολιτικών ισότητας, υπεράσπισης των μειονοτήτων κ.ο.κ. Είναι γνωστό άλλωστε ότι η συντριπτική πλειονότητα των πιο προβεβλημένων στελεχών της είχε ταχθεί αναφανδόν κατά της επιστροφής του στην εξουσία. Πλέον, έχει ενδιαφέρον να δούμε πώς θα αντιμετωπίσουν όλοι αυτοί την επάνοδό του και αν θα συνεχίσουν να εκφράζονται φωναχτά (και) από το βήμα των διάφορων βραβεύσεων. Από την άλλη, είναι αλήθεια ότι οι κανόνες και η κινηματογραφική πολιτική στις ΗΠΑ καθορίζονται βασικά από την ανεξάρτητη Ακαδημία Κινηματογράφου, ενώ και η χρηματοδότηση της βιομηχανίας έχει ελάχιστη έως καθόλου σχέση με κρατικούς πόρους.
